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圣劍在元海之中，吸取著雄厚的元氣，將元氣轉(zhuǎn)換為劍氣。

霜序本就性子冷淡，就連與孟冬交談時也只是點頭，有時輕輕嗯幾聲。

夜晚府邸內(nèi)，葉九霄端坐在上座，底下坐著自己的十二個老婆。

“區(qū)區(qū)雷電元氣，也敢妄稱天罰，可笑至極！”

洛月見心目中比較合適的死亡方法就是像昨天晚上一樣，被那些箭矢一箭穿心，然后優(yōu)雅倒地。想到這兒，洛月見又開始為自己昨天的操作心梗了。

【肯定是早就預(yù)料到了，她一進衛(wèi)生間就直奔馬桶，這操作還不明顯？】

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洛月見注意到柔弱少女的視線，心中慌亂：不是，她看我干嘛啊？我只是個柔弱不能自理的擺爛選手啊！

武安深吸幾口氣，似乎是強迫自己壓下火氣，“我再說一遍，殺人的不是我，是，我順水推舟了，不想讓孩子擔心，這也有錯？”

總之，我們的態(tài)度是，只要你配合我們的工作，我們也在權(quán)限范圍內(nèi)，給你最大的方便。”

閆思弦揉了下鼻子，“就是……沒想到你這次的批評教育這么短。”

兇手有幾個不抵賴的？你跟他們講規(guī)矩，不是坐等讓人欺負嗎？還有……”

過了最開始的詫異，吳端很快接受了即將來臨的改變。

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通過一段時間以來的個人觀察，以及問卷調(diào)查，當前戲曲文化在網(wǎng)絡(luò)文學以及多種文藝形式上的展現(xiàn)較為‘集中’，主角大多是‘昆曲閨門旦’、京劇梅派花旦等經(jīng)典形象，或以主線劇情依托京劇梅派經(jīng)典《貴妃醉酒》、《霸王別姬》，或《梁山伯與祝英臺》等經(jīng)典劇目的形式出現(xiàn)，對于各戲種的展現(xiàn)并不充分。

‘中國戲曲完了’、‘京劇要完’、‘還不如我自己上去演’、‘都得重學’等一系列戲迷群體范圍內(nèi)的“梗”，表面是調(diào)侃，背后是對于戲曲行業(yè)發(fā)展的擔憂。

影視劇與舞臺演員在當下收人追捧，經(jīng)濟收益可觀的前提下，卻還有很大一部分人將戲曲行業(yè)從業(yè)者簡單的用一句他們口中當做貶義詞的“戲子”來概括。

結(jié)合以上兩點，《畫有五千秋》的創(chuàng)作設(shè)計應(yīng)運而生，五千秋是對中國畫而言。畢竟以繪畫來講，是七八千年歷史，以國畫來講，是兩千多年，而戲曲也有多種說法，此處干脆依“中華上下五千年”而論，寫為“五千秋”。

如果書里有什么錯誤，還請更專業(yè)的人士、票友兒們不吝指出，本書參考資料大部分會在“作家的話”備注，另有部分資料來源于網(wǎng)絡(luò)或觀戲體驗與向中國戲曲學院老師的咨詢。

而眾所周知：戲曲中有很多的中國傳統(tǒng)文化元素，‘戲畫’甚至可以稱得上是一項專門的研究課題。與此同時，中國畫無論是寫意還是工筆，其中意境和所繪內(nèi)容，都呈現(xiàn)出不同時代的文化、經(jīng)濟、交通等多層次的文明變遷。

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